Юрий Спегальский. Камень в основании Пскова
Человек, во многом определивший облик Пскова, буквально положивший жизнь на сохранение и восстановление его исторических памятников – сегодня Юрий Спегальский стал героем проекта «Гении земли Псковской». В нем «Гражданская пресса» при поддержке Президентского фонда культурных инициатив в публицистических статьях, радиопередачах и видеофильмах рассказывает о выдающихся деятелях культуры, связанных с Псковской областью.
Каменотес из дворян
Наш герой родился 3 июня 1909 года и был крещен под именем Георгий в церкви Георгия со Взвоза, уникальном памятнике архитектуры XV века. Детские годы Юрий провел в доме бабушки, Варвары Печенко. Двухэтажная постройка до наших дней не сохранилась, стояла она на пересечении Гоголевской и Михайловской улиц. Улица Гоголя все еще на своем месте, а вот пересекающая ее Михайловская с 1982 года носит имя Спегальского.
Улица, где Юрий Спегальский провел детские годы, носит теперь его имя.
На том же участке стояли палаты XVII века, бабушка Юрия Спегальского — их последняя владелица, и сегодня мы знаем палаты как Дом Печенко, то есть по ее фамилии.
Строение — каменный свидетель расцвета псковской земли в допетровскую эпоху. В начале XX века палаты не использовались, хотя иногда бабушка сдавала их в аренду. Палаты часто становились местом для игр маленького Юры, а XVII век навсегда стал любимым временем Спегальского в истории Пскова.
В будущем свое дворянское происхождение Юрий Спегальский по понятным причинам был вынужден скрывать. К тому же его отец Павел скончался во время Гражданской войны от брюшного тифа в Челябинске — остается только предполагать, как он там оказался и на чьей стороне находился в переломный момент истории. Для нас важно, что Юрий запомнил его как «одного из лучших людей на земле».
Маленький Юра на коленях отца.
К тому же, Спегальский-старший был мастером декоративной орнаментальной лепки, до войны его работы сохранялись, например, на здании театра или на фасаде художественно-промышленной школы Фан-дер-Флита, где сегодня расположена картинная галерея Псковского музея-заповедника. Отец видел в сыне будущего художника и всячески поощрял его тягу к искусству.
Все переменилось, когда мать повторно вышла замуж. Отчим-врач был человеком суровым и считал несерьезными увлечения мальчика архитектурой, живописью, памятниками старины, историей. В тяжелые 20-е годы эти занятия не виделись как нечто, что сможет в дальнейшем обеспечить куском хлеба. Юрий Спегальский вспоминал, как однажды, в пылу ссоры, отчим разбил старинный изразец со сказочной птицей Сирин, склеенный мальчиком из обломков. Вскоре отчим принял решение о переезде семьи в другой город.
Пока он еще школьник, но теперь нужно самому заботиться о пропитании. Отчим оказался неправ — первый же самостоятельный кусок хлеба мальчик добывает благодаря своим увлечениям. Он поступает в артель каменщиков. Начинает свою профессиональную деятельность с основания, на котором стоит Псков – с камня. Мастерство Юрий Спегальский перенимает исконным способом зодчих— с рук. Старшие товарищи передают ему каменосечную хитрость: как замешивать раствор, вести кладку, как «читать» камень.
Смотрите видеофильм про Юрия Спегальского, снятый «ПЛН-ТВ» по проекту «Гении земли Псковской».
Учится Спегальский в единой трудовой школе, в нее была преобразована бывшая мужская гимназия (мы ранее рассказывали о других ее учениках — Вениамине Каверине, Юрие Тынянове, Льве Зильбере, Исааке Кикоине, Владимире Брадисе). Ныне это школа №1 в Пскове, где в музее, которым заведует педагог Елена Баженова, берегут уникальный экспонат — автобиографию Юрия Спегальского, написанную его собственной рукой в 60-е годы по просьбе учеников родной школы.
При такой занятости он успевает организовать в школе исторический кружок. С товарищами занимается серьезной исследовательской работой, они изучают летописи, читают доклады на заседаниях археологического общества, в хорошую погоду выходят на пленэры. В 1927 году в журнале «Познай свой край» выходит статья «О значении памятников древнепсковской архитектуры» за авторством Юрия Спегальского — первый серьезный научный труд молодого исследователя.
Псков-Ленинград
Из школы Спегальский выпускается в 1927 году, а через два года становится в Северной столице студентом архитектурного факультета Высшего художественно-технического института, после реорганизации которого в 1936 году завершает обучение в институте инженеров коммунального строительства. Он поступает на работу в Ленинградское отделение инспекции по охране памятников, а Псков в тот момент находился в составе Ленобласти, так что новоиспеченный архитектор просится на работу в родной город.
В Пскове он работает всего один строительный сезон. Главный труд этого периода — реставрация Гремячей башни, тщательная и качественная, как отмечают специалисты.
Гремячая башня, наши дни.
Однако в процессе работы возникают конфликты. Юрий Спегальский имеет высококлассную теоретическую и практическую подготовку, а потому не терпит от других халатного отношения к работе. Принципиальный сотрудник неудобен ни коллегам, ни начальству.
Он вынужден уехать в Ленинград, где работает верхолазом на ремонте и реставрации памятников бывшей столицы.
Он снова и снова просится в Псков, пишет даже председателю Совета народных комиссаров Вячеславу Молотову. И это прошение возымело эффект. Теперь удается провести в родном городе два строительных сезона, 1939 и 1940 годов. Здесь он занимается буквально спасением рассыпающегося «Дома Яковлева» в составе палат Меншикова, находившихся в плачевном физическом состоянии и готовых рухнуть. Псков является вторым после Москвы городом по числу сохранившихся гражданских построек XVII века. Сегодня, в том числе благодаря работе Юрия Спегальского, палаты Меншикова входят в немногочисленный состав домов той эпохи, находящихся в удовлетворительном состоянии (чего, увы, не скажешь, о его родном Доме Печенко).
Дом Печенко, наши дни.
Роковой 1941 год архитектор встречает в городе на Неве. В составе бригады верхолазов он, по образному выражению академика Дмитрия Лихачева, занимается «спасением небесной линии Ленинграда» - маскировкой архитектурных доминант, использовавшихся вражеской авиацией для наводки.
И живет мыслями о будущем восстановлении Пскова. Возвращаясь после работы в промерзшую комнату коммуналки на Съезжинской, Юрий Спегальский отвлекается от холода и голода, создавая серию рисунков Пскова XVII века. Краски стынут от мороза, поэтому рисует карандашами. После войны серия будет экспонирована в Русском музее, и современники назовут ее «патриотической живописной сюитой», сравнивая с Седьмой симфонией Дмитрия Шостаковича.
Верхние решетки, запиравшие реку Пскову у Гремячей башни. Рисунок Юрия Спегальского.
В те же страшные блокадные дни он впервые встречает главную любовь всей жизни - архитектора Ольгу Аршакуни. Уступает ей, обессиленной, свою койку в Доме архитектора, где выхаживали истощенных жителей осажденного города. Она во время войны потеряла первого мужа, ушедшего добровольцем бить врага на подступах к Ленинграду, погибла и шестимесячная дочка.
Именно так после войны восстанавливали европейские столицы. Псков же пошел другим путем, пытаясь найти баланс между потребностями в жилье обескровленных жителей и восстановлением памятников. Отсутствие перекоса в пользу утилитарности, сохранение, пусть и частичное, исторического облика города – во многом заслуга Юрия Спегальского.
В рабочей обстановке.
В творческом содружестве с ленинградскими архитекторами, создавшими послевоенные генеральные планы Пскова, идея Спегальского о создании заповедников была преобразована в градостроительное понятие зон охраны памятников истории и архитектуры.
«В разработке этих зон Юрий Павлович Спегальский принимал непосредственное участие. В 1968 году первый проект зон охраны памятников архитектуры Пскова был утвержден, и планируемая застройка исторического центра панельными пятиэтажками перенесена на Завеличье, где ее развитие продолжается и сегодня. Так удалось сохранить во всем многообразии, включая и архитектуру нового времени, восемнадцатого-двадцатого веков, историческую среду центра Пскова с перспективой регенерации особо ценных кварталов, площадей и набережных. Так реализовалась идея Спегальского, и современные градозащитники, понимая связь исторических эпох с архитектурным пространством Пскова, сохраняют этот своеобразный, живой, духовно насыщенный культурный код города», - о том, насколько до сегодняшнего дня значимо для Пскова наследие Спегальского, говорит председатель реготделения Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры Ирина Голубева.
Осенью 1944 года Юрий Спегальский приезжает в Псков на высокую должность начальника инспекции охраны памятников – вместе с Ольгой Аршакуни, которая теперь становится его неизменной спутницей.
Юрия Спегальский и Ольга Аршакуни.
У Спегальского уже готовы проекты и чертежи реставрации. Вид тотально разрушенного родного города не пугает, над руинами он видит свой любимый Псков.
Спегальский занимается разом множеством проектов, понимая: если что-то упустить, возможности вернуться больше не будет. Под его руководством специалисты созданной в 1946 году реставрационной мастерской работают в соборах Мирожского, Снетогорского и Ивановского монастырей, в церквях Николы со Усохи, Михаила и Гавриила Архангелов с Городца, Косьмы и Дамиана с Примостья, полностью восстанавливают Варваринскую церковь, готовят каменные резные детали для восстановления крыльца и оконных проемов на Доме Яковлева.
После завершения рабочего дня он по личному почину выходит «во вторую смену» на Троицкий собор, восстанавливая завершение пятиглавия. Мощные главы были покрыты авиационным дюралюминием – какой в послевоенном Пскове нашелся материал под рукой. Так они и простояли до 80-х годов, растворяясь в сером псковском небе.
В том же 1946 году выходит первая книга Юрия Спегальского «Псков. Историко-художественный очерк» - 57 страниц, над которыми автор начал работать еще в блокадном Ленинграде, обобщили его знания о гражданской архитектуре Пскова. В этом труде он впервые публично высказывает идею о существовании над каменными палатами деревянных этажей.
Дом Печенко на рисунке Юрия Спегальского.
Спегальский говорил, что его идеи не противоречат планам социалистического строительства. Его идея в том, чтобы гармонично вписать памятники в канву современного города. Сделать так, чтобы старый и новый Псков существовали вместе гармонично, чтобы один не поглотил другой, и оба спокойно жили. Но его не поняли. Критика дошла до газетных публикаций, где писали, что Спегальский хочет вернуть Псков в Средние века, чуть ли не застроить деревянными избами. Конечно, это было предельно упрощенное суждение руководства, озабоченного индустриальным развитием города. Но оно достигло своих целей: в 1947 году реставратора после нескольких выговоров понижают в должности, а на следующий год он вынужден уехать в Ленинград.
Последнее свидание
На следующие двадцать лет Юрий Спегальский оказывается отлучен от Пскова – но только физически. Каждый день он будет мечтать вернуться домой и назовет этот период «Ленинградской ссылкой». Архитектор вновь занимается верхолазными работами, в том числе, на куполе Исаакия. А за труд на Петропавловском соборе получит медали «За трудовую доблесть» и «В память 250-летия Ленинграда».
Мыслями он все так же в Пскове. Защищает кандидатскую диссертацию по каменной жилой архитектуре своего любимого XVII века, выступает с докладами, создает рисунки и литографии, разрабатывает планы реставрации памятников. Верит – все еще будет! Занимается декоративно-прикладным творчеством, его ленинградская квартира постепенно превращается в псковскую средневековую гостевую палату с завесами, столами. шкафами и светильниками, украшенными древнерусской вязью и картинами из псковской средневековой жизни. Он строит печь, покрывая ее лепными многоцветными изразцами собственного изготовления с характерными мотивами XVII века: птицами и зверями, цветами. Такие в старину называли ценинными, то есть ценными, дорогими.
На одном изразце гордо расправляет крылья птица Сирин.
Фрагмент этой печи он в 1968 году перевезет в Псков. Вот она – главная награда и итог двадцатилетнего ожидания. Из родного города приходит приглашение возглавить Псковскую реставрационную мастерскую. Ради этого переезда они с супругой меняют свое ленинградское жилье на квартиру на Октябрьском проспекте в Пскове.
В родном городе он завершает работу над книгой «Жилище Северо-Запада Руси XI – XIII веков», пишет статью о церкви Василия на Горке (реставрацию по его плану с восстановлением первоначального покрытия осуществят только в нулевые годы), создает масштабный труд с планом реставрации и консервации псковских памятников вплоть до 1980 года.
Завершенная в этом году реставрация церкви Николы со Усохи во многом опирается на разработки Юрия Спегальского.
Главный труд этого завершающего периода его научной и общественной деятельности – «Перспективный план реставрации, восстановления и консервации памятников архитектуры в городе Пскове». Разработанный в 1968-1969 годы, план содержал и проект комплексной реставрации памятников — это усовершенствованный вариант его первого проекта планировки архитектурных заповедников, созданного в 1945-1947 годы.
Архитектор напористо отстаивает свой план в высоких кабинетах. После очередной жаркой дискуссии – инфаркт. Сердце, болевшее Псковом, перестало биться 17 января 1969 года, на 60-м году жизни Юрия Спегальского. В финале судьба отвела реставратору и Пскову только 150 дней. Эти дни он провел в столь горячо любимых местах и скончался, отстаивая их право оставаться самими собою.
Слушайте радиопередачу про Юрия Спегальского, вышедшую на «ПЛН FM» по проекту «Гении земли Псковской».
Похоронен Юрий Спегальский на Мироносицком кладбище. Рядом теперь могила его супруги Ольги Аршакуни, скончалась она в 1991 году. Следующие 22 года после смерти мужа она прожила в Пскове, посвятив свою дальнейшую жизнь сохранению его памяти и продвижению творческого наследия.
В 1990 году на доме по Октябрьскому проспекту, 14 установлена мемориальная доска с портретом реставратора работы скульптора Алексея Кириллова.
Это последний псковский адрес Юрия Спегальского, здесь стараниями Ольги Аршакуни в 1986 году открылся мемориальный музей-квартира. Вдова сама занималась экспозицией, стала первым экскурсоводом.
«Мы смотрим на Псков глазами Юрия Павловича Спегальского, а на самого Спегальского – глазами Ольги Константиновны Аршакуни», - говорит Анна Новотроицкая, хранитель музея-квартиры, входящего в состав Псковского музея-заповедника.
Сложно подобрать слова, чтобы передать значение деятельности Юрия Спегальского для сохранения и восстановления исторического облика Пскова. Город сделал его тем, кем он стал, и реставратор до последнего вздоха отдавал свой долг. Очарованный еще в детстве псковской стариной, он через всю жизнь пронес любовь к тихим улицам, где на возвышениях белеют храмы и кипит жизнь вокруг каменных палат. Словно святой Георгий, он сражался со змием невежества и примитивности. Задача сегодняшнего поколения псковичей – сделать так, чтобы эта битва не была напрасной.
Юлия Магера